《燃烧》（Burning）横空出世。

封面设计上没有安娜本人的照片，这打破了她前作惯例。

纯黑的底色上，只用了烫哑金工艺勾勒出三样东西：一截即将燃尽的蜡烛底部残余的蜡泪、一枚细长的旧式缝衣针、一支削得尖锐无比但笔尖磨平的旧铅笔。

三者交织，构成一个沉重而蕴含希望的图腾。

序言页：没有华丽的致辞，只有一句用最大号、最庄重的字体印着：“谨以此书，献于在天之父，李昌吉先生。”

这一页，便足以让无数读者心头震颤，瞬间为这部小说奠定了远超普通虚构作品的、饱含血泪真情的情感基石。

《燃烧》引发的海啸，瞬间淹没了《她对此感到厌烦》掀起的所有波澜。

《她对此感到厌烦》纵然犀利，探讨的是东亚女性的结构性困境，有其天然的议题边界。

而《燃烧》挖掘的——是无分性别、种族、阶层的共同情感图腾：父爱，以及在国仇家恨、动荡年代中渺小个体为了后代不惜燃尽生命的普世牺牲。

金永哲的形象，让每一个读者都从中看到了自己父亲沉默而坚韧的背影。他的苦难，是整个朝鲜民族乃至所有遭受殖民压迫人民的苦难缩影。他燃烧的希望，是人类在绝境中挣扎求存的普遍渴望。

安娜作为顶尖学者的功力在此书中也展露无遗。她在精确到苛刻的历史细节如服饰、语言习惯、社会政策、朝鲜民众面对压迫的心理反抗模式中，构建出一个恢弘而悲怆的时代，填补了流行文学市场对日据朝鲜时期深入描写的巨大空白。

学院派击节赞叹其为“史诗级的文学历史缝合手术”。